Mario Benedetti (Paso de
los Toros, 1920 – Montevideo, 2009)
Narrador, cuentista,
dramaturgo, ensayista, autor de canciones y poeta uruguayo. Residió por temporadas en Argentina y España.
Entre otros, obtuvo el
Premio Reina Sofía de Poesía.
Destaquemos entre sus
novelas “Gracias por el fuego”, y los poemarios “Inventario Uno” e “Inventario
Dos”.
NO TE SALVES.
No te quedes inmóvil al borde del camino
no congeles el júbilo
no quieras con desgana
no te salves ahora
ni nunca.
No te salves
no te llenes de calma
no reserves del mundo
sólo un rincón tranquilo
no dejes caer lo párpados
pesados como juicios
no te quedes sin labios
no te duermas sin sueño
no te pienses sin sangre
no te juzgues sin tiempo.
Pero si
pese a todo
no puedes evitarlo
y congelas el jubilo
y quieres con desgana
y te salvas ahora
y te llenas de calma
y reservas del mundo
sólo un rincón tranquilo
y dejas caer los párpados
pesados como juicios
y te secas sin labios
y te duermes sin sueño
y te piensas sin sangre
y te juzgas sin tiempo
y te quedas inmóvil
al borde del camino
y te salvas
entonces
no te quedes conmigo
M. Benedetti.
…………..
1º - Es un poema social, de compromiso. Es más exige al lector un compromiso una implicación activa para una salvación colectiva. No vale la salvación personal y el ni el refugiarse en ese rinconcito del mudo apartado donde sentirse bien
2º - El lenguaje sí es sencillo, el de la vida ordinaria, parece alejado de la tradicional lirica poética.
3º - Pero…rompe con la estética de la poesía consagrada?
Sin profundizar demasiado, aparecen a los ojos del lector unos cuantos recursos llamados poéticos y tradiconalmente admitidos:
- El primer verso es un perfecto ALEJANDRINO con sus dos perfectos hemistiquios bien marcados.
-Todos los demás versos son HEPTASÍLABOS medidos con la particulariad de que en tres ocasiones los divide en uno de cuatro y otro de tres (…ni nunca/ no te salves/; pero si/ pese a todo/ ; y te salvas/ entonces), que sirve para romper la monotonía, pero no han salido porque sí, están bien pensados, calculados, bien medidos.
-A lo largo del poema sobrevuela una RIMA asonante (en “ío”) apenas visualmente perceptible pero que queda adormecida en el oído esperando su aparición, que hace de forma distanciada pero que termina por volver y se agradece pues se hacía esperar.
-Otro recurso que contribuye al ritmo son sus versos ANAFÓRICOS. Prácticamente lo son todos.
-Y un POLISÍNDETON eficaz (repetición de la “y”) con el que consigue ir sumando una cantidad de elementos que logran el propósito del poeta por acumulación de convencer al lector con una sensación de apremio acelerado.
-Podemos hablar también del “pero si /pese a todo” introductor de la antítesis que en esta segunda parte irá estableciendo en PARALELISMO con los versos de la primera.
No hablemos de IMÁGENES, METÁFORAS y COMPARACIONES atrevidas que las hay (…párpados/ pesados como juicios/)
