Hagamos un trato

Compañera       -4 (sílabas)

usted sabe         -4      

puede contar     -5 

conmigo            -3

no hasta dos      -4 -5

o hasta diez       -4

sino contar        -5

conmigo            -3

si alguna vez 

advierte 

que la miro a los ojos 

y una veta de amor 

reconoce en los míos 

no alerte sus fusiles 

ni piense qué delirio 

a pesar de la veta 

o tal vez porque existe 

usted puede contar 

conmigo 

si otras veces 

me encuentra 

huraño sin motivo 

no piense qué flojera 

igual puede contar 

conmigo 

pero hagamos un trato 

yo quisiera contar 

con usted 

es tan lindo 

saber que usted existe 

uno se siente vivo 

y cuando digo esto 

quiero decir contar 

aunque sea hasta dos 

aunque sea hasta cinco 

no ya para que acuda 

presurosa en mi auxilio 

sino para saber 

a ciencia cierta 

que usted sabe que puede 

contar conmigo.

M. Benedetti

 

çSólo quiero llamar la atención sobre la primera estrofa. ¿Bajo qué criterio está construida? He puesto al lado de cada verso el número de sílabas. ¿Esa polimetría de versos es arbitraria, no calculada?

Hagamos un verso de cada dos y nos quedará la siguiente estrofa:

Compañera usted sabe
puede contar conmigo

no hasta dos o hasta diez
sino contar conmigo.

Ha quedado constituída en heptasílabos perfectos. Él no ha querido (¿una pequeña rebeldía contra la “ortodoxia?). Es igual, habrá modificado la estructura, pero se conservó el ritmo y esto es lo que importa.

Imágebes:https://www.google.com

No te salves
.
No te quedes inmóvil al borde del camino
no congeles el júbilo
no quieras con desgana
no te salves ahora
ni nunca.
 
No te salves
no te llenes de calma
no reserves del mundo
sólo un rincón tranquilo
no dejes caer lo párpados
pesados como juicios
no te quedes sin labios
no te duermas sin sueño
no te pienses sin sangre
no te juzgues sin tiempo.
 
Pero si
pese a todo
no puedes evitarlo
y congelas el jubilo
y quieres con desgana
y te salvas ahora
y te llenas de calma
y reservas del mundo
sólo un rincón tranquilo
y dejas caer los párpados
pesados como juicios
y te secas sin labios
y te duermes sin sueño
y te piensas sin sangre
y te juzgas sin tiempo
y te quedas inmóvil
al borde del camino
y te salvas
entonces
no te quedes conmigo.

M. Benedetti.

Merece un pequeño comentario:
1º - Es un poema social, de compromiso. Es más exige al lector un compromiso una implicación activa para una salvación colectiva. No vale la salvación personal y el ni el refugiarse en ese rinconcito del mudo apartado donde sentirse bien
2º - El lenguaje sí es el de la vida ordinaria, parece alejado de la tradicional lirica poética.
3º - Pero…rompe con la estética de la poesía consagrada?
Sin profundizar demasiado, aparecen a los ojos del lector unos cuantos recursos llamados poéticos y tradiconalmente admitidos:
- El primer verso es un perfecto ALEJANDRINO con sus dos perfectos hemistiquios bien marcados.
-Todos los demás versos son HEPTASÍLABOS medidos con la particulariad de que en tres ocasiones los divide en uno de cuatro y otro de tres (…ni nunca/ no te salves/;  pero si/ pese a todo/ ; y te salvas/ entonces), que sirve para romper la monotonía, pero no han salido porque sí, están bien pensados, calculados, bien medidos.
-A lo largo del poema sobrevuela una RIMA asonante  (en “ío”) apenas visualmente perceptible pero que queda adormecida en el oído esperando su aparición, que hace de forma distanciada pero que termina por volver y se agradece pues se hacía esperar.
-Otro recurso que contribuye al ritmo son sus versos ANAFÓRICOS. Prácticamente lo son todos.
-Y un POLISÍNDETON eficaz (repetición de la “y”) con el que consigue ir sumando una cantidad de elementos que logran el propósito del poeta por acumulación de convencer al lector con una sensación de apremio acelerado.
-Podemos hablar también del “pero si /pese a todo” introductor de la antítesis que en esta segunda parte irá estableciendo en PARALELISMO con los versos de la primera.
No hablemos de IMÁGENES, METÁFORAS y COMPARACIONES atrevidas que las hay (…párpados/ pesados como juicios/ )
¿Utiliza Benedetti estos recursos como parodia? Sinceramente creo que no.

Imágenes:https://www.google.com

Hagamos un trato

Compañera       -4 (sílabas)
usted sabe         -4     
puede contar     -5
conmigo            -3
no hasta dos      -4 -5
o hasta diez       -4
sino contar        -5
conmigo            -3

si alguna vez
advierte
que la miro a los ojos
y una veta de amor
reconoce en los míos
no alerte sus fusiles
ni piense qué delirio
a pesar de la veta
o tal vez porque existe
usted puede contar
conmigo

si otras veces
me encuentra
huraño sin motivo
no piense qué flojera
igual puede contar
conmigo

pero hagamos un trato
yo quisiera contar
con usted

es tan lindo
saber que usted existe
uno se siente vivo
y cuando digo esto
quiero decir contar
aunque sea hasta dos
aunque sea hasta cinco
no ya para que acuda
presurosa en mi auxilio
sino para saber
a ciencia cierta
que usted sabe que puede
contar conmigo.

M. Benedetti

……………

 

Sólo quiero llamar la atención sobre la primera estrofa. ¿Bajo qué criterio está construida? He puesto al lado de cada verso el número de sílabas. ¿Esa polimetría de versos es arbitraria, no calculada?

Hagamos un verso de cada dos y nos quedará la siguiente estrofa:

Compañera usted sabe
puede contar conmigo 

no hasta dos o hasta diez
sino contar conmigo.

Ha quedado constituída en heptasílabos perfectos. Él no ha querido (¿una pequeña rebeldía contra la “ortodoxia?). Es igual, habrá modificado la estructura, pero se conservó el ritmo y esto es lo que importa.

………

Mario Benedetti

Mario Benedetti (Paso de los Toros, 1920 – Montevideo, 2009)

Narrador, cuentista, dramaturgo, ensayista, autor de canciones y poeta uruguayo. Residió  por temporadas en Argentina y España.

Entre otros, obtuvo el Premio Reina Sofía de Poesía.

Destaquemos entre sus novelas “Gracias por el fuego”, y los poemarios “Inventario Uno” e “Inventario Dos”.

NO TE SALVES
.
No te quedes inmóvil al borde del camino
no congeles el júbilo
no quieras con desgana
no te salves ahora
ni nunca.

No te salves
no te llenes de calma
no reserves del mundo
sólo un rincón tranquilo
no dejes caer lo párpados
pesados como juicios
no te quedes sin labios
no te duermas sin sueño
no te pienses sin sangre
no te juzgues sin tiempo.

Pero si
pese a todo
no puedes evitarlo
y congelas el jubilo
y quieres con desgana
y te salvas ahora
y te llenas de calma
y reservas del mundo
sólo un rincón tranquilo
y dejas caer los párpados
pesados como juicios
y te secas sin labios
y te duermes sin sueño
y te piensas sin sangre
y te juzgas sin tiempo
y te quedas inmóvil
al borde del camino
y te salvas
entonces
no te quedes conmigo
M. Benedetti.
…………..
1º - Es un poema social, de compromiso. Es más exige al lector un compromiso una implicación activa para una salvación colectiva. No vale la salvación personal y el ni el refugiarse en ese rinconcito del mudo apartado donde sentirse bien
2º - El lenguaje sí es sencillo, el de la vida ordinaria, parece alejado de la tradicional lirica poética.
3º - Pero…rompe con la estética de la poesía consagrada?
Sin profundizar demasiado, aparecen a los ojos del lector unos cuantos recursos llamados poéticos y tradiconalmente admitidos:
- El primer verso es un perfecto ALEJANDRINO con sus dos perfectos hemistiquios bien marcados.
-Todos los demás versos son HEPTASÍLABOS medidos con la particulariad de que en tres ocasiones los divide en uno de cuatro y otro de tres (…ni nunca/ no te salves/;  pero si/ pese a todo/ ; y te salvas/ entonces), que sirve para romper la monotonía, pero no han salido porque sí, están bien pensados, calculados, bien medidos.
-A lo largo del poema sobrevuela una RIMA asonante  (en “ío”) apenas visualmente perceptible pero que queda adormecida en el oído esperando su aparición, que hace de forma distanciada pero que termina por volver y se agradece pues se hacía esperar.
-Otro recurso que contribuye al ritmo son sus versos ANAFÓRICOS. Prácticamente lo son todos.
-Y un POLISÍNDETON eficaz (repetición de la “y”) con el que consigue ir sumando una cantidad de elementos que logran el propósito del poeta por acumulación de convencer al lector con una sensación de apremio acelerado.
-Podemos hablar también del “pero si /pese a todo” introductor de la antítesis que en esta segunda parte irá estableciendo en PARALELISMO con los versos de la primera.
No hablemos de IMÁGENES, METÁFORAS y COMPARACIONES atrevidas que las hay (…párpados/ pesados como juicios/)