DESEMPOLVANDO

Rayuela - Antinovela – Julio Cortázar

Nada diré, por conocido, de este genio argentino nacido en Bruselas y nacionalizado francés.

En cuanto a Rayuela, su novela más famosa, he aquí un posible principio y fin:

“¿Encontraría a la maga? Tantos días me había bastado asomarme, viniendo por la rue de Seine, al arco que da la Quai de

Conti y apenas la luz de ceniza y olivo que flota sobre el río me dejaba distinguir las formas, ya su silueta delgada se

insinuaba en el Pont des Arts a veces andando de un lado a otro, a veces detenida en el pretil de hierro sobre el agua…

……..

“… Era así, la armonía duraba increíblemente, no había palabras para contestar a la bondad de esos dos de ahí abajo,

mirándolo y hablándole desde la rayuela, porque Talita estaba sin darse cuenta en la casilla tres, y Traveler tenía un pie

metido en la seis, de manera que lo único que él podía hacer era mover un poco la mano derecha en un saludo tímido y

quedarse mirando a la maga, a Manu, diciéndose que al fin y a cabo algún encuentro había, aunque no pudiera durar más

que ese instante terriblemente dulce en lo que lo mejor sin lugar a dudas hubiera sido inclinarse apenas hacia afuera y

dejarse ir, paf se acabó.”

………

Digo que éste es un posible principio y fin, porque la novela admite varias posibilidades de lectura. Puede tener otros

principios y otros finales. Se puede, incluso, prescindir de bastantes capítulos “sin remordimientos”, según el mismo

Cortázar nos aconseja.

Otra posibilidad sería el mismo principio, pero con este final:

-No se puede fumar en el hospital.

-Wew are makers of manners, che. Es muy Bueno para la auscultación.

-La sala Chauffard está ahí –dijo Etienne- No nos vamos a quedar todo el día en este banco.

-Espera que termine el pitillo.

Pero también podría tener este principio:

“Sí, pero quién nos curará del fuego sordo, del fuego sin color que corre al anochecer por la rue de la Huchette, saliendo de

los portales carcomidos, de los parvos zaguanes, del fuego sin imagen que lame las piedras y acecha en los vanos de las

puertas…”

Y terminar así:

“…Traveler no le contestó nada, y miró a Ovejero que entraba y se inclinaba para tomar el pulso de la histeria matinensis

yugulata.

-Monjes que han de combatir siempre todo mal espiritual .dijo distintamente Olivera.

-Ahá – dijo Ovejero para alentarlo”.

……….

 

Anticipo de algunas ideas para entender la novela de Cortázar:

Reunidos los componentes del “Club de la Serpiente”, discuten sobre la novela de Morelli.

-Usa el lenguaje como yo uso los fósforos –dice Ronald, interpretando a Morelli- hay que castigar el lenguaje, espulgarlo,

devolverle sus derechos.

-El mero escribir estético es un escamoteo y una mentira –apunta Olivera- que suscita al lector-hembra, que cómodamente

sentado en su sillón no quiere problemas.

-Feliz el escritor que encuentra sus pares activos –lee Wong en al nota de Morelli- toda idea clara es siempre un error o una

verdad a medias. Hay que sospechar siempre de las palabras que tienden a organizarse eufónica, rítmicamente, con el

ronroneo feliz que hipnotiza al lector…

-¿Para qué sirve un escritor sino para destruir la literatura? -pregunta Olivera.

-Y esto que pretende Morelli ¿servirá de algo? –pregunta Perico que tiene una visión del arte más convencional.

-Posiblemente para nada- contesta Olivera- pero al menos nos hace un poco menos solos n este callejón sin salida al servicio

de la Gran-Infatuación-Realista-Espiritualista-Materialista del occidente.

………

Capítulos de Rayuela, que a mi juicio son muy interesantes:

El 99 y el 109. Ambos son clave para entender a Moerlli, alter ego de Cortázar y por tanto, claves para entender la novela.

El 28. Es largo, pero extraordinario en la manera de contar la muerte de Rocamadour, hijo de la Maga.

El 34. Originalísimo. Se van narrando dos hilos argumentales a la vez: uno por las líneas impares y otro por las pares.

El 36. Último de la primera parte. Delirante borrachera de Oliveira con la Clochard (mendiga). “Heráclito se había hecho

enterrar en un montón de estiércol, para curarse de hidropesía. En la mierda hasta el cogote, Heráclito el oscuro”.

El 68. Erótico. Lenguaje guíglico o prosa jitanjafórica, me atrevería a definir.

El 54, 55 y 56. Los tres últimos, donde se va manifestando la extrañísima y peligrosa relación de Olivera con su amigo

Trevelez y Talita, la esposa de éste, al límite mismo de la locura y de los celos.

Podría añadir otros capítulos más, pero quien se atreva con estos citados, podrá hacerse una idea bastante aproximada de

esta ¿antinovela?,que a nadie deja indiferente.

Luis Antonio de Villena (Madrid- 1951)

Es un reconocido ensayista, traductor de grandes poetas, poeta él mismo y narrador.

Entre sus obras podemos citar “Sublime Solarium”, “Celebración del laberinto”, “Las herejías privadas”, “Amores iguales” y “El viaje a Bizancio”.

Entre sus premios se encuentran el “Premio Azorín de novela”, el “Premio Nacional de la Crítica”, el “Premio Internacional Ciudad de Melilla” de poesía, el “Premio Sonrisa Vertical” de narrativa erótica, el “Premio Internacional de poesía Generación del 27” el “premio Internacional de poesía Viaje al Parnaso” etc.

......

Celebrando delicia y ternura


Y aquel círculo sacro cerró entorno nuestro.
Todo era oscuridad y atmósfera callada.
Un centro nos unía y una emoción muy cálida.
Los cuerpos se rozaban exactos y encendidos,
y la piel profería su lenguaje perfecto.
Una dulce pasión en un círculo negro,
mientras la hoguera llena de sentidos el tiempo
y me cuenta tu mano la maravilla toda.
Si algún día he de hablar en favor de la vida,
no olvidaré esa noche en el círculo ciego,
ni a ti, que me enseñabas minucioso lo eterno.

L.A. de Villena

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Perfectos alejandrinos para la descripción de un encuentro amoroso en sutilísimas metáforas y bellísimas imágenes.

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Piscina

Con un ligero impulso la palanca palpita,
y el desnudo se goza un instante en el aire,
para astillar después en vibraciones verdes
el oro y el azul y la espuma que canta.

Desciendes un momento. Y riela en los visos
del cristal transparente el fuego que galopa
entre las ramas verdes, y es túnica de seda
que amorosa recoge la selva de tu cuerpo.

Te detienes y nadas. El fondo es tu capricho.
Como un solaz de algas que amase tu cabello
te complaces en verte por grutas submarinas.
Y al regresar al sol, nos miras en la orilla,
mientras, todas codicias sexuales, el agua
deseosa, se goza solitaria en tu cintura.
L. A. de Villena
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Un soneto en versos alejandrinos no rimados para la exaltar la belleza fugaz de un cuerpo bello en tres instantáneas que seducen a quien mira: en el aire, en el agua y su salida al sol con el cuerpo mojado.
……..


Tractatus de amore
 IV

Ya que el más alto amor es imposible.
Ya que no existe el alma pura convertida en cuerpo.
Ya que el instante detenido
(¡oh, párate un momento, eres tan bello!)
no es más que un grato sueño de la literatura.
Ya que se muda el dios de un día
y el tiempo torna falaz toda imagen armónica.
Ya que el eterno muchacho es sólo mito
y fugaz representación que solemniza el arte;
cuando alguien nos provoca amor,
cuando sentimos el ansia irreprimible
de estar con fuertemente, y de abrasarnos, 
cuando creemos que aquel ser es toda
la dorada plenitud, sin dudar nos engañamos.
(Una magia y un deseo nos embaucan.)
No existe el sumo amor. Es tan sólo
un impulso del alma, y unas horas o unos meses,
ciegos, felices, burlados..

L. A. de Villena

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Visión desmitificadora del amor. El “por siempre” no existe, ni el perfecto. Es sólo un deseo irrefrenable, temporal e imperfecto, egoísta y viciado. Sólo literatura.

Este engaño que se burla de nosotros y del que no escarmentamos, lo presenta L.A. de Villena en verso libre hermoso y eficaz.

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Vicente Luis Mora

Es un cordobés nacido en 1970, escritor y crítico literario. Se le incluye en grupo de escritores pertenecientes a la llamada “Generación Nocilla”. Entre otros ha recibido el premio Andalucía de Narrativa y el Arcipreste de Hita de Poesía.

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Ella yacía. Y todo generaba
un resplandor de sal hacia su rostro.
Yacía y yo miraba caminando
mis ojos por la calle de su cuello.
Yacía y los objetos se giraban
torciendo su madera hasta su cara
crujiendo innumerables en la sombra
para mirarla y encontrar sentido.
Antes de amanecer, en Barcelona,
las olas que llegaban desde el puerto
entraban por su oído y no volvían.
Ella yacía y todo el universo
confabulaba para no velarla,
pedíamos silencio al corazón
pero el mío salía por la boca.
Ella yacía pero se movió
y sus pulmones se combaron lentos
y su garganta preparaba un tenue
suspiro que tender hacia la lengua.
Y el cosmos se paró para escucharlo.
V. L. Mora
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Me seducen sus metáforas y el elegante encabalgamiento de varios de sus versos. (Yacía y yo miraba caminando / mis ojos por la calle de su cuello.) Poema en perfectos endecasílabos sin rima.
El corazón del poeta, todos los elementos vivos y el cosmos mismo, incluidos los objetos inanimados quedan en suspenso, esperando un signo vital que se produce al fin.
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Cuando era niño Dios era muy grande
su inmensidad azul me consumía
pensarle no dejaba respirar
y yo lo imaginaba como cámara
oculta que observaba mis acciones
sobre todo los ritos de la noche
que no debo contar y que sabéis
le dediqué la infancia y mis poemas
primeros pero nunca dio las gracias
unos años después me hice mayor
y mientras Dios se me quedó pequeño
se me enredaba dentro del bolsillo
me lo dejaba atrás en los cajones
en la mesita en el aparador
perdido sobre barras en los bares
diseminado en bolsos de las chicas
en la canasta de la ropa sucia
era pequeño y yo no lo encontraba
le pregunté a mi madre tú lo has visto?
y me decía lo cierto es que no
lo busco desde que murió tu padre
a veces lo veía por el barrio
rodando y solo creo que buscándome
y lo envolvía y lo traía a casa
en otras me escondía cabizbajo
hoy está aquí delante de las teclas
es tan pequeño que me cuesta verlo
quizá lo trague para no perderlo
o quizá no
mueve los labios creo que me habla
pero es tan breve que su voz minúscula
se pierde en el espacio entre los dos
se desgañita pero no le escucho
qué se siente le digo qué se siente?
V. L. Mora

…………..

Original descripción del camino recorrido desde la ingenua fe de la niñez hasta el escepticismo, motivado por la dureza de la andadura vital que se insinúa en detalles como el de la orfandad.

En este poema como en el anterior destacan sus perfectos endecasílabos que le confieren un ritmo placentero y su facilidad para unos encabalgamientos muy efectivos.

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Postpoesía

Es un término acuñado por el poeta Agutín Fernández Mallo, nacido en La Coruña en el 1976.Viene a decir que la poesía se quedó anticuada y que hoy necesita que se le incorporen modelos de las ciencias, del cine, de la publicidad, de la economía…

La poesía de hoy, dice, necesita despojarse de ideologías, de morales y de políticas. En lafusión de la ciencia con el arte, está. Para Fernández Mallo, el futuro de la poesía.

He aquí un poema “postpoético”, pertenciente a su libro “Joan Fontaine Odisea:

Hay una aparente paradoja en todo esto:
el agua es transparente pero oscurece la ropa,
hacemos cola en el fast food
(graffiti-comida), nos gusta la Nocilla,
el café aguado, el aire
que revuelven tus dedos y no vuelve, la vista
de la calle a través del cristal manufacturado.
Nos gusta lo que, existiendo,
no existe,
comprar camisetas blancas y zapatos caros,
silbar aquella canción de Roxy
fue la señal, nos gusta, sobre todo,
pensar el cielo en la tierra,
saber que tenemos razón para que
nos traiga sin cuidado tenerla.
Nos gusta comprar discos repetidos
de Esplendor Geométrico, vivir
una manzana más abajo de la cabeza de Newton,
(llovió y no quiero secarte el pelo, árbol de navidad de agua)
nos inquieta la pregunta: por qué los aviones
toman tierra y no derrapan, por qué los libros
son más altos que anchos, por qué el amor
(solución de una ecuación irresoluble) finge
su existencia.
Sabemos que el firmamento es cavidad resonante
de mensajes que se perdieron, y de aquellos que nos llegan
el emisor ha muerto. Sabemos la contradicción
de guerra humanitaria, que gana
quien derrama más sangre y después escucha
(graffiti-concierto) a Bach en los escombros del patio,
yo mismo a veces creo haber defraudado tanto
que me entregaría al cuerpo de cualquiera,
a lo que es pura ruina y carencia
y como el agua oscurece.
Me muero por piratear esta noche
los 50 gigabytes de tus pezones,
y qué más da Punk No Dead que Opus Dei Forever
si te imaginas que al final el cielo fuera sólo un anuncio
de papel Albal nos tararea Sr. Chinarro
en la ranura de tu sexo. Hay una aparente paradoja
en todo esto: envasado al vacío nos vendemos tiempo.
Agustín Fernánde Mallo
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GENERACIÓN NOCILLA

Fernández Mallo, además de”Postpoesía, hacia un nuevo paradigma”, donde expone las ideas anteriores, ha publicado en prosa “Nocilla Dream”, Nocilla Experience” y “Nocilla Lab”. Una trilogía de éxito, que ha dado origen a la llamada “Generación Nocilla”, que algunos escritores y periodistas jóvenes se ha atribuido.
Después de discutir entre ellos si realmente existe tal generación, si el nombre es el adecuado y quiénes la integran, parece ser que la lista de los que la integran es la siguiente:

Vicente Luís Mora, Jorge Carrión, Eloy Fernández Porta, Javier Fernández, Milo Krmpotic, Mario Cuenca Sandoval, Lolita Bosch, Javier Calvo, Domenico Chiappe, Gabi Martínez, Álvaro Colomer, Harkaitz Cano, Juan Francisco Ferré, Germán Sierra, Fernández Mallo, Diego Doncel, Mercedes Cebrián, Robert Juan-Cantavella, Salvador Gutiérrez Solís, Manuel Vilas y Vicente Muñoz Álvarez.